تحقیق در مورد قالی کرمان

اختصاصی از فی توو تحقیق در مورد قالی کرمان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه35

فهرست مطالب

طرحهای رایج:

دوره نخست یا عصر ترمه:

عصر بازگشت:

عصر گوبلن:

طرح سبزی کار :

طرحهای افشان :

رنگ بندی

ابعاد

خلاصه:

رنگرزی

قالی کرمان گوهر جاودانة ایران

بهمن خانمحمد آذری

قالی ایران را بشناسیم

می آید که عمده آثار این دوره کرمان منسوجات بوده است نه قالی. بطوریکه تا اواسط دوره قاجار، کرمان یکی مهم ترین و بزرگترین مراکز تولید انواع منسوجات به خصوص پارچه های ابریشمی بوده است که از مهمترین آنها شالهای پشمی و پارچه های ساده کرباس و پته های زیبا را می توان نام برد

شروع انقلاب صنعتی و ورود انواع پارچه های نساجی و ماشینی، که منجر به کاهش تولید انواع منسوجات دستی گردید، عامل اصلی گرایش به هنر قالیبافی کرمان است. در واقع دوران بعد از انقلاب صنعتی اروپا، یکی از پر رونق ترین ادوار قالیبافی کرمان است. آقای یساولی معتقد است

مقدمه

کرمان استانی واقع در مناطق مرکزی و خشک ایران هر چند سلسله کوههای نسبتاً بلند در سمت شمال غربی خود دارد ولی هیچ رودخانه پر آبی در آن جاری نیست همین کمبود آب و مناطق لم یزرع کوهستانی و شن زارهای این سامان، سبب شده تا بیشتر اهالی این منطقه به جای کشت و زرع، به هنر و صنعت قالیبافی روی آورند

این ناحیه از ایران از دیر باز یکی از مراکز مهم فرشبافی کشور ما به شمار می رفته و تاریخ فرشبافی کرمان به قرنها پیش و قبل از دوران صفویه می رسد. قطعه ای از یک تخته فرش بافته شده در این شهر که در موزه حضرت امام رضا علیه السلام در مشهد

مقاله در مورد قالی و قالی بافی با فرمت ورد

اختصاصی از فی توو مقاله در مورد قالی و قالی بافی با فرمت ورد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقاله در مورد قالی و قالی بافی با فرمت ورد ، 146 صفحه قابل ویرایش

برخی عناوین:

قالی بافی

مقدمه: ذوق و خلاقیت هنری هر جامعه ای از سنن زندگی و سوابق تاریخی و محیط زیست آحاد آن قوم ریشه و الهام می گیرد و غالبا این ذوق و استعداد در یک و یا چند رشته خاص بگونه ای متبلور می شود که رقابت جوامع دیگر با آن ملتها و اقوام در آن رشته ها بدلایل متعدد تا حدودی دشوار و شاید عبث می گردد.

از جمله هنرهائی که در این سرزمین درمرور زمان به ذروه کمال و استادی رسیده و ذوق هنرمند ایرانی در پهنه آن فرصت تجلی وافر یافته هنر قالی بافی است. و دلیل این شکوفائی و اولیه مناسب برای تولید فرش از قبیل پشمهای مرغوب و انواع گیاهان رنگدار دانست .

بافت قالی و قالیچه در روستاها و یا درمیان ایالات بیشتر به عهده زنان و دختران است و در کارگاههای شهری حرفه ای است که بافندگان زن و مرد به آن می پردازند. کار پسران و انگشتان هنر مند خود در دل تارهای فرش جای داده و سرانجام در حالیکه دهها و صدها اثر زیبا و دل انگیز را با سرانگشت ماهر خویش آفریدند با مقراض اجل تارهای بستگی آنان از بهداشتی کارگاهها به بیماری فلج ، کوری ، رماتیسم و جهاز تنفس مبتلا میشوند. شاید به لحاظ تداعی محنت و محرومیت بافنده فرش و یا به خاطر تفکر در چگونگی آفرینش و طبیعت بی جان و زیبای آن باشد که رابطه ای که اساس آن بر زیبا پرستی و معنویت است با فرش و بافنده ناشناس و محروم آن برقرار شده و موانست با آنرا چنین تفکر آمیز و مشغول کننده می نماید .

علاقه و پیوند عاطفی مردم ایران به این میراث هنری خود و نیازی که بداشتن آن در مسکن و ماوای خود احساس می کنند زاید الوصف است و شاید به جرات بتوان گفت کمتر خانه شهری در ایران است که مفروش به تخته فرشی نباشد و در هیچ گوشه ای از جهان خرید و فروش فرش به آن مقیاسی که در ایران معمول است رایج باشد .

در سالهای اخیر فرصت های گرانبهایی برای کشورهای رقیب ایران فراهم آمد تا رکود کوتاه مدتی که در عرصه رقابت های جهانی برای فرش ایران بوجود آمده بود برای خود جای پای مستحکم تری باز کنند. در این سالها کشورهای پاکستان ، هندوستان ،چین و برخی از کشورهای اروپای شرقی چون رومانی و آلبانی با تقلید از نقشه ها و طرحهای ایران به منابع بزرگی از صادرات فرش دست یافتند و در مقیاسی وسیع برای آینده تجارت فرش ایران خطر ساز شدند ولی این حقیقتی مسلم است که قالی ایران به لحاظ بافت استادانه ، طرحها و رنگ های دلپسند و جالب همچنان در صدر باقی مانده ، روشن تر آنکه گویا قالی نفیس ایران بر تارک زیباترین و گرانبهاتین فرش گیتی درخششی دائمی دارد و این قولی است که جملگی برآنند.

فصل اول _ تاریخچه فرشبافی

قالی بافی در ادوار پیشین

قالی بافی در عصر صفویه

طرح ترنج دار

قالی اردبیل (قالی شیخ صفی)

قالی موج دریا

فرش چلسی

فرش ترنجدار منظره حیوانات موزه میلان

طرح گلدانی

طرح شکارگاه

طرح درخت و بوته

طرح گلدار هراتی

طرح باغی

طرح فرش های لهستانی

قالی بافی ایران از پایان دوره صفویه تا سال 1300 هجری شمسی

وضعیت قالی بافی ایران در سالهای معاصر

شرکت سهامی فرش ایران

سازمان صنایع دستی ایران

وزارت جهاد کشاورزی

فصل دوم _ مواد اولیه مورد نیاز قالی بافی

پشم

کرک

پنبه

ابریشم

تکنیک گره زنی

گره

قیورد یا ترکی باف ( یاگره ترکی)

سنه ] صحنه [ یا فارسی باف ( یا گره فارسی)

جفت ایلیمه یا گره جفتی

فشردگی گر ها

بافت و ابزارهای آن

ابزار کار

انواع دار قالی

حاشیه دو سر قالی

گره ها

پود

تراشیدن و یا قیچی کردن

نقش

واگیره

اندازه ها

کلگلی یاکله ای

کناره

دوزرع ، پرده ، سجاده

نماز یا جانماز

زرع و نیم

یاستیک

نقش های و نمادها

آرایش و نقش طبیعی

نقش هندسی و منظم

نمادها

مرغ مذهب زرتشت

درخت

بته

چلیپا (صلیب)

نمادهای چینی

حیوانات

فصل چهارم _ نقش قالی

مقدمه _ یکی از عوامل با اهمیت و درخور توجه که شهرت قالیهای (ایران) جهانگیر کرده است نقو ش دلپذیر و طرحهای بی مانند و متنوع آنها است. هر تخته فرش ایران دارای نقشی مختص به خود میباشد به گونه ای که صدها و هزاران طرح دلفریب را در مجموعه فرش های ایران می توان جستجو کرد که هر کدام در نوع خود در کمال زیبایی و تعادل هستند.

طرحهای ایلیاتی

طرح های شهری

طبقه بندی طرحهای قالی

اصطلاح لچک و ترنج

طرح شاه عباسی

طرح اسلیمی

طرح گلدانی

طرح هراتی

طرح درختی

طرح بته ای

طرح خشتی

طرح مناظر طبیعی _ شخصیت ها و اثار تاریخی

طرحهای ذهن بافت ایلی

طرح محرابی

طرح افشان

طرحهای بندی

فصل پنجم _ طبقه بندی فرش ها

به علت تعدد مراکز فرشبافی در ایران و طرحهای متنوع مورد عمل قالی بافان این مناطق و تقلیدی که از طرحهای اختصاصی یک منطقه در مناطق دیگر می شود بعضا شناخت دقیق محل بافت برخی از فرش ها تا حدودی مشکل میگردد در این مورد ضابطه هایی از قبیل نوع گره، نوع رنگ، جنس الیاف ، تعداد پود، ارتفاع پرز و برخی دیگر از جزئیات ، مشخصهای مهمی هستند که ملاک عمل خبرگان قرار می گیرند .

گاهی فرش را از لحاظ مراکزی که در آن خرید و فروش صورت گرفته است نامگذاری می کنند که عملی کاملا لغو و بی مورد است به عنوان مثال فرش هایی بنام موصل (شهری در عراق) در اندازه های تقریبی 130*200 سانتیمتر که در اصل فرش های بافت همدان و کردستان هستند .

به طور کلی فرش های ایران را از لحاظ مراکز بافت در دو گروه بزرگ می توان طبقه بندی کرد.

فرشهای ایلیاتی

فرش های روستائی و شهری

توضیحی درباره شناخت و ساختار قالیچه های تصویری

موضوعهای مذهبی و داستانهای قرآن

پادشاهان

کرمان و قالیچه های تصویری

قالی تصویری شاهپور دوم

قالی تصویر دار کرمان

طرح و نقشه

راور و قالیچه های تصویری

قالیچه شتر لیلی

تصویر کودکی حضرت عیسی (ع)

قالیچه شکارگاه بهرام گور

قالیچه تصویری کاشان

قم و قالیچه های تصویری

آذربایجان و قالیچه های تصویری

تبریز و قالیچه های تصویری

تهران و قالیچه های تصویری

چهار محال بختیاری و قالیچه های تصویری

ایلات ایرانی الاصل ( فارسی زبان)

نواحی مختلف ایران عده کثیری وطوایف چاد نشین از نژاد ایرانی بوده اند که ایرانیان همیشه ایشان را به نام عمومی (کرد) خوانده اند. و پیداست که کرد ، به اصطلاح مردم ایران کلمه جامعی بوده است برای همه مردم چوپان و چادر نشین از نژاد ایرانی ، در برابر چادرنشینهای ترک و تازی... در زبان فارسی کرد را به معنی چوپان و شبان هم آورده اند. از مهمترین ایلات ایرانی ( که سهمی در قالیچه های تصویری نیز دارند) سه ایل لر و بختیاری _ کرد و بلوچ را باید نام برد

هنر قالی و فرش اراک

اختصاصی از فی توو هنر قالی و فرش اراک دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

سابقة تاریخی شهر فعلی اراک به 200 سال نمیرسد ولی لفظ اراک قبل از ظهور اسلام به بخشی از ماد بزرگ ، یعنی جبال (کوهستان ) گفته می شده . از قرن دوم بعد از ظهور اسلام ناحیة بین همدان، ری و اصفهان ، عراق (احتمالاً اراک) نامیده شد.

در زمان سلاطین دیالمه ، غزنویان ، سلجوقیان و اتابکان منطقة عراق همواره حکمرانی جدا داشته است .

از زمان مغول لفظ عراق عجم برای تشخیص از عراق عرب متداول شد .قدمت این شهر به دورة مادها می رسد . این منطقه در زمان حملة اعراب به ایران ویران شد و به صورت ده کوچکی در آمد که ابتدا الکرج و سپس کرج نام گرفت .در زمان معتصم خلیفه ،خانوادة ابودلف العجلی در این منطقه ساکن شدند و باعث گسترش آن شدند و این منطقه ابتدا به بوئین کرج و سپس به کرج ابودلف مشهور شد . در اوایل سلطنت قاجار ، بلوک عراق ( نواحی بین شهرهای قم ، ساوه ، همدان ، ملایر، بروجرد، گلپایگان و اصفهان ) به علت وسعت زیاد     ( نزدیک به 9000 کیلومتر مربع ) در حدود 1000 روستا و جمعیتی فراوان داشت . بافت روستایی و کشاورزی منطقه و کمبود آب و فشارهای مالیاتی و طاقت فرسای حکام و قوانین غالبأ باعث درگیریهای خونین در این منطقه می شد که از جملة آنها شورش مالیاتی اهالی دولت آباد و مشک آباد از توابع فراهان است که در زمان فتحعلی شاه موجب لشکرکشی سپهدار و ویرانی این مناطق شد .به همین دلیل فتحعلی شاه در سال 1224 ه.ق وادار به تشکیل قشونی به نام قشون عراق شد. در این منطقه که دژ سلطان آباد در آنجا ساخته شد بعد از افزایش جمعیت در آنجا مجددأ نام شهرستان عراق به آن اطلاق شد که در سال 1316 ه.ش مجددأ به اراک تبدیل شد .

این مقاله به صورت  ورد (docx ) می باشد و تعداد صفحات آن 19  صفحه  آماده پرینت می باشد

چیزی که این مقالات را متمایز کرده است آماده پرینت بودن مقالات می باشد تا خریدار از خرید خود راضی باشد

مقالات را با ورژن  office2010  به بالا بازکنید .

کارت ویزیت لایه باز برای فرش فروشی و قالی فروشی

اختصاصی از فی توو کارت ویزیت لایه باز برای فرش فروشی و قالی فروشی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

کارت ویزیت لایه باز برای فرش فروشی و قالی فروشی

ابعاد:5 در9 سانتیمتر
ساختار رنگ:cmyk
رزولیشن:300
این طرح 100% لایه باز بوده و شما می توانید پس از دانلود طرح به راحتی آن را در فتوشاپ ویرایش کنید.

تلفن های پشتیبانی:

09308217110

09135770570

اگر طرح مورد نظر شما در سایت نیست از اینجا درخواست دهید تا طراحی گردد و در سایت قرار گیرد

دانلود مقاله با موضوع طرح، نقش و رنگبندی قالی بلوچ خراسان (جنوب خراسان)

اختصاصی از فی توو دانلود مقاله با موضوع طرح، نقش و رنگبندی قالی بلوچ خراسان (جنوب خراسان) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود مقاله با موضوع طرح، نقش و رنگبندی قالی بلوچ خراسان (جنوب خراسان) که شامل 48 صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فهرست محتوا

طرح، نقش و رنگبندی قالی بلوچ خراسان (جنوب خراسان)

     واژگان کلیدی:

    قالی بلوچ- طرح های قالی بلوچ- نقشمایه های قالی بلوچ- رنگبندی قالی بلوچ خراسان

    چکیده:

    اقوام هفت گانه بلوچ، کرد، عرب، ترک، فارس، چارایماق و سیستانی به دلیل شرایط خاص سیاسی و طبیعی در طول تاریخ در مناطق مختلف استان های خراسان رضوی و جنوبی سکونت گزیده اند. این اقوام تولیدکننده قالیهایی هستند که بلحاظ دارا بودن ویژگیهای مشترک در بازار جهانی فرش به نام قالی بلوچ خراسان شناخته شده اند. طرح ها و نقوش، نقشمایه، رنگهای کاربردی و همنشینی رنگ ها در این قالیها به هم شباهت بسیاری دارد در این مقاله تلاش گردیده با بهره گیری از طرح تحقیقاتی شناسایی، ریشه یابی و احیای نقوش قالی بلوچ خراسان ضمن معرفی طرح ها و نقوش و نقشمایه های قالی بلوچ خراسان در خصوص رنگبندی و همنشینی رنگها در این قالی بحث و بررسی به عمل می آید.   

        مقدمه:

    قالی ایران درختی است که ریشه درژرفنای کویرداردوبلندای سرشاخه های آن به ارتفاعات البرزمیرسد.میوه شیرین این درخت تنومند قرنهاست که مورد توجه جهانیان قرارگرفته است! آنان نام ایران را با فرشهایش و قالی را توام با نام ایران شناحته و میشناسد! قالیبافی در ایران نقطه تقاطع فرهنگ تاریخ و اقتصاد محسوب میگردد! چراکه در بسیاری از مناطق روستائی، عشایری و شهری علاوه بر آنکه فرشبافی از بعد هنری نیازهای درونی بشر را برطرف می نماید، در ایجاد اشتغال، افزایش درآمد سرانه ملی و صدور فرهنگ ملی و اسلامی نقش بسزائی داشته و دارد. لذا همگی ما به فرش مدیون هستیم و می بایست در حد توان به معرفی فرشهای ایرانی بپردازیم! یکی از مهمترین ویژگیهای قالی ایرانی تنوع آن است. محققی همچون فورد(p.r.j.ford) براین نکته تاکید می نماید که فرشهای ایرانی آنقدر متنوع هستند که بسیاری از طرحها و نقوش آن ناشناخته است. قالیبافی درایران نزد اقوام مختلف از محبوبیت فوق العاده ای برخوردار است که در این بین خراسان همواره یکی از مهمترین مراکز بافت قالی بوده است. این استان که زمانی از یک طرف به استان سغد و از طرف دیگر به خوارزم ختم میگردیده از دیرباز تاکنون همواره یکی از مهمترین قطب های تولید فرش بوده است .

    هجوم ازبکها، افاغنه و مغولها و تاخت و تاز این اقوام و در بسیاری از موارد ویران نمودن شهرهای بزرگی همچون نیشابور و کاشمر نتوانسته است رشد هنرهای سنتی بویژه قالیبافی را در خراسان متوقف نماید و همواره علیرغم وجود بحرانهای مختلف در مقاطع متعدد تاریخی این هنر- صنعت از رشد خوبی برخوردار بوده است. تنوع سبکهای بافت ، طرحها و نقوش و اقوام و قبائلی که دراستان خراسان به شغل قالیبافی اشتغال دارند نیزبسیارزیاداست، در حالیکه در شمالی ترین نقطه استان طرحها ونقوش زیبای ترکمن بافته میشود وهر یک از شهرهای استان طرح ونقش ویژه ای دارند، درسراسرمرزمشترک خراسان باافغانستان وترکمنستان واستان سیستان وبلوچستان دستبافته هایی تولیدمیگرددکه با عنوان فرشهای بلوچی در بازارهای داخلی و خارجی به فروش میرسد. این دستبافته های عشایری و روستائی بسیار سحرآمیزاست و طرحهایش دریچه ای است به سوی شناخت فرهنگ اقوام مختلفی که در این نواحی زندگی می کنند.

    طرحها و نقوش فرش دستباف انعکاسی از باورها، اعتقادات، مشاهدات، آرزوها، آرمانها و بطور کلی فرهنگ بافندگان می باشد.

    علیرغم جایگاه بسیار مهم قالی بلوچ خراسان درکلان فرشهای ایرانی شرقی متاسفانه اطلاعات دقیق کارشناسی وسامان یافته ای درباره طرحها و نقوش ، نقشمایه ها و موتیفها، رنگبندی آنها ( منجمله تعداد و تنوع رنگها و همنشینی رنگها ) وجود نداشت، لذا طرح شناسایی، ریشه یابی طرحها و نقوش قالی بلوچ خراسان توسط مدیریت پژوهش مرکز ملی فرش ایران اجرا گردید که این مقاله نیز برداشتی از پژوهش فوق می باشد.

        1 - شناسایی اقوام مشهور به بلوچ خراسان

    مشهورترین اقوام تولیدکننده قالی های بلوچ خراسان

    الف- تیموریها:

        ب- بلوچ ها:

        ج- ترکها:

        د- اعراب:

        2- پتانسیل های بالقوه:

        3- ویژگیهای دار، ابزار ، مواد اولیه و بافت قالی بلوچ خراسان:

        4-رنگبندی قالی بلوچ خراسان :

    5 -طرحها ونقوش قالی

    الف – یافته های اسنادی :  

    1- طرح طاووسی

    2- طرح بوته

    3- طرح ماه ونیم ماه

    4- طرح قورباغه گل

    5- _طرح مددخانی

    6- _طرح مارگل

    7- طرح چشمه گل بافت

    8- طرح بلوچی : بافت اطراف نیشابور

    9- طرح تیموری بافت تربت جام

    10- طرح کشمیری بافت منطقه خواف

    11- طرح کشمیری بافت ایل بهلولی

    12- طرح کشمیری بافت منطقه خواف

    13- طرح کشمیری بافت منطقه خواف

    14- طرح کشمیری بافت جلگه خواف

    15- طرح کشمیری بافت جلگه خواف ( تیره موبزی ایل تیموری )

    17- طرح دوگلی بافت اطراف کاشمر ( بلوچ عبد الرخی ) حدود 1930

    18- طرح دوگلی بافت جلگه خواف

     18- نقشه قابی هشت ضلعی ( بااستقرار قطری ومحرمات گونه ) بافت منطقه جلگه خواف

    20-طرح قابی شش ضلعی بافت جلگه خواف

طرح های قالی بلوچ

    1- محرابی:   

     2- طرح قابی:

        3- طرح ترنجدار :    

    4- طرح مرغی:    

    5-درختی:  

    6- بوته :     

     7- محرمات:         

    8- افشان:     

     9- طرح مکرر:     

          10- طرح حیوانی و تصویری:

    6-نقشمایه های قالی بلوچ :

    1-نقشمایه بوته :

    2-نقشمایه برگ بیدی یابرگ تاکی:

    3-دوگلی :

    4- نقشمایه قلمدانی :

    5- نقشمایه بازوبندی :

    6-نقشمایه کشمیری یا ماهی درهم :

    7-نقشمایه حوضی :

    8- نقشمایه چهل چراغ :

    9- نقشمایه قابی:

    10- نقشمایه ماه ونیم ماه :

    11- نقشمایه پنجه :

    12- ابروی عروس :

    13- نقشمایه پای مرغ:

    14- نقشمایه درختی:

    15- نقشمایه چیات اشتر گل بزرگ هشت ضلعی

    16- نقشمایه دودنی:

    17- نقشمایه قلاب:

    18- نقشمایه قوچک :

    19- موتیف کجاوه :

    20- نقشمایه گلدان :

    21- نقشمایه های مهری :

    22- موتیفهای حیوانی :

    23- نقشمایه مرغی :

    24- موتیف ستاره:     

       پاورقی:    

    منابع و مآخذ:

منابع :