فی توو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

فی توو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

تحقیق نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات 35 ص - ورد

اختصاصی از فی توو تحقیق نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات 35 ص - ورد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات 35 ص - ورد


تحقیق نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات 35 ص - ورد

نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات

جاندار افگاری یا توتمیسم از ادیان ابتدایی انسان هاست که مردمان بدوی هنوز هم در برخی جای ها این سنت را حفظ کرده اند و البته می دانیم که همه این سنت ها در دنیای پیشرفته امروز به فراموشی سپرده نشده است چنانکه بهره برداری از سمبل ها و نقش ها و نهاد ها که امروز بخش اعظم رسانه ای و اطلاعات را بر عهده دارد چیزی نیست جز همین دلبستگی عمیق انسان به نمادها و خلاصه و کوتاه دیدن جملات و اندیشه ها در این زمان .

چنانکه می دانیم در اندیشه عرفانی نیز جاندارافگاری اشیاء و نمادها نقش و جایگاه ویژه ای دارد ، چنانکه مستوجب کشف و شهود نیز می شود و حتی فیلم های هالیوودی نیز از این اندیشه ، تاثیر گرفته و تاریخچه ای متفاوت برای خیال انگیز ترین و راست ترین حقیقت موجود ، ساخته اند که جادو و خاطرات و مردان تاریخی و ... عهده دار این نوع کوشش و تلاش ذهنی اند .

و مهمتر اینکه هالیوود از این خیال و نسبت تاریخی -  انسانی بسیار سود جسته است و مبلغان آن بهترین تبلیغ را همین سمبل و نهاد پرستی اشیاء و چوب دیده اند . اما این مقاله کوتاه عهده دار اندیشه عرفانی نیز هست که چگونه در خواب و رویا و یقین و کشف شهود سمبل ها تبدیل به جملات و در انتها تبدیل به طریقه سلوک می شوند ...


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق نماد مستعد برای تفکرات ، تصورات و حتی توهمات 35 ص - ورد

دانلود مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه

اختصاصی از فی توو دانلود مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه


دانلود مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه

 

مشخصات این فایل
عنوان:نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه
فرمت فایل: word(قابل ویرایش)
تعداد صفحات: 79

این مقاله در مورد نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه می باشد.

 

بخشی از تیترها به همراه مختصری از توضیحات هر تیتر از مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه

مقدمه :
آنچه که از آن به عنوان انسان شناسی شهری صحبت می کنیم ، «مطالعه بر انسان را با حرکت و بر اساس محوریت پدیده ی « شهر» در دستور کارخود قرار می دهد.» ( فکوهی ،1383 ، ص25)
در انسان شناسی شهری ما با دو مفهوم اصلی انسان و شهر و رابطه ی متقابل آن ها سرو کار داریم.
اما در این مطالعه ی ما در کنار این دو مفهوم کلی با مفاهیم بی شماردیگری سرو کار داریم که در ارتباط با هم و تأثیرات متقابلی که بر روی یکدیگر می گذارند ، در نهایت از مطالعه ی مجموع آن ها به چیزی می رسیم که به مثابه روح یک جسم می باشد .
تا آنجا که ما به کار توصیف این وضعیت (توصیف خود مفاهیم ) می پردازیم بیشتر از حوزه ی مردم نگاری صحبت می شود و از آنجایی که به تحلیل توصیفات می رسیم ( مطالعه و تحلیل مفاهیم در کنار هم ، نه صرفاً توصیف یک مفهوم جدا از سایر مفاهیم ) ، به روح مطلب می رسیم از حوزه ی انسان شناسی صحبت می کنیم .در این تحقیق سعی محقق بر این بوده است که پا را فراتر ....(ادامه دارد)

1-1-  معرفی تاریخی ـ جغرافیایی میدان تحقیق :

1-3-1-تاریخچه:
در کتابهای تاریخی آمده است که شهرستان آستانه اشرفیه در گذشته چورکوچان نامیده می شد و چور در زبان گیلکی به معنای زمین بایر و بلااستفاده ( لم یزرع ) بکار می رود.اما پس از تدفین حضرت سید جلال الدین اشرف ( ع ) پسر امام موسی کاظم (ع) و برادر حضرت امام رضا (ع) در این شهر نام آن به آستانه اشرفیه تغییر یافت .( www . Astaneh Ashrafiyeh .com )
«این شهر در قدیم «کوچان » نام داشته است .کاشانی در تاریخ اولجایتو از کوچیان نام برده است که احتمالاً صورت دیگر همین نام است.اسکندر بیک ترکمان ، نام این روستا را آستانه ، یاد کرده و آن را از توابع لاهیجان به شمار آورده است.» (فقیه محمدی جلالی ، 1383، ص 369 )
« مرحوم جهانگیر سر تیپ پور معتقد است که نام کوچان از عهد عضالدوله دیلمی بر کوچان باقی مانده باشد که او طوایف کوچ و بلوچ را مغلوب کرده و گروهی از آنان را کوچاند ، ای بسا عده ّ ای از آنان را به این نواحی کوچانده باشد . »(فقیه محمدی جلالی ، 1383، ص 41 )
در کتاب گیلان ،گیلان دارای هشت شهرستان بوده است که است که عبارت بوده است از : رشت ،بندر پهلوی ، لاهیجان ، رودسر فومن ، طالش ، رودبار ،آستارا که آستانه در ....(ادامه دارد)

ساختمان ها
به تدریج که از پل به سمت شهر حرکت می کنیم اشکال جالبی را مشاهده می کنیم :
شکل ساختمان ها
انواع ساختمان ها (این قسمت بیشتر بر اساس کارکرد ساختمان ها تعریف می شود . )

شکل ساختمان ها :
در این قسمت یک نتیجه گیری کلی از آنچه که از خصوصیات ساختمان ها به دست آمد آورده می شود .
ساختمان ها به این اشکال دیده می شوند:
صرفا ًمسکونی
صرفا ً غیر مسکونی؛ شامل : اداری ، تجاری ، مذهبی ، آموزشی و فرهنگی ، تفریحی و ...
ترکیبی از دو شکل مسکونی و غیر مسکونی
ما در بسیاری از موارد ساختمان هایی با ترکیبی از این دو نوع را می توانیم مشاهده کنیم:

مثلا ًساختمان دوطبقه ای که طبقه ی بالا مسکونی و طبقه ی پایین محل کسب و کار و... می باشد. ( در اکثر موارد طبقه ی بالا مسکونی می باشد. )
در مورد گزینه ی اول با توجه به مشاهدات باید گفته شود که به تعداد انگشت شمار خانه های موجود در خیابان اصلی به این شکل وجود دارند.....(ادامه دارد)

3-1-زبان و لهجه :
به طور کلی لهجه ی مردم گیلان از نام ساکنان بومی این سرزمین گرفته شده و به گیلکی ( یکی از شعب زبان پهلوی ) مشهور است .
گویش گیلکی سرشار از لهجه هاست ، به طور مثال در شهرهای مختلف استان گیلان ، تعداد بی شماری از لهجه ها را می توان مشاهده نمود ، به طوری که اهالی با وجود مراودت معمولی و همجواری منظور یکدیگر را به دشواری متوجّه می شوند .
مثلاً برای رشتی درک لهجه ی لاهیجی یا آستانه ای دشوار است و بالعکس ، در حالی که این دو شهر حدود 43 کیلومتر از هم فاصله دارند.
ما این تنوع لهجه ها را به طور بارزی مشاهده می کنیم از طریق :

  1. گفتگوی افراد با یکدیگر
  2. نوع بیان کلمات و جملات جهت اعلام و تبلیغ محصولات توسط فروشندگان (به ویژه دستفروشان)

زمانی که مسیر بازار را طی می کنید ، صداهای زیادی وجود دارد که توجه شما را جلب می کند ، سر و صدای وسایل نقلیه ، صدای زن و مرد ، کودک و بزرگسال که با یکدیگر مشغول گفتگو می باشند .
اما به نسبت تمامی این اصوات ، صدای دستفروشان به نحوی خاص به گوش می رسد، چون با صدای بلندی از خریداران و عابران دعوت می کنند که از وسایل آنان دیدن و خریداری کنند.
البته این فروشندگان هم به زبان فارسی و هم به لهجه ی گیلکی ( لهجه ی آستانه ای و لهجه ی روستاهای آن و ...) این کار را انجام می دهند .....(ادامه دارد)

فضا و مکان بازار:
در اینجا زمانی که از فضایی به نام بازار صحبت می کنیم در واقع شامل دو بخش می شود که هر یک ویژگی ها و کارکردهای خاص خود را دارد : بخش درونی و بخش بیرونی .
منظور از بخش درونی بازار، آن بخش از بازار می باشد که فضای درونی بازار را ( مجموعه ی مغازه ها و متعلقات آن ) در بر می گیرد که دارای ویژگی های زیر می باشد:

  1. شکل رسمی دارد و همه ی افراد فروشنده (بازاریان) دارای حقوق معینی می باشند و در نتیجه این افراد موظف به رعا یت قوانینی می باشند . (بدلیل وجود صنف بازاریان)
  2. در برگیرنده ی افراد فروشنده تحت عنوان بازاری که محل کسب و کار آنان مغازه هایی می باشد که شکل ثابتی دارند.

منظور از بخش بیرونی ، آن بخش از بازار می باشد که فضای بیرونی بازار را ( فضای خارج از خودِ مکان بازار که شامل پیاده روها و خیابان هایی می شود که در اطراف بازار است.) در بر می گیرد که مشخصات آن :
1. شکل غیر رسمی دارد ؛ به دلیل نبود قوانین و حقوقی برای افراد فروشنده (دستفروشان ) که در جایی ثبت شده ....(ادامه دارد)

نتیجه گیری :
آنچه ما با استفاده از روشهایی که در این تحقیق به کار گرفتیم به دست آوردیم به طور کلی پاسخی به پرسش سوم تحقیق ما می باشد که به نوعی در بر گیرنده ی دو پرسش دیگر این تحقیق نیز است ، برای پاسخگویی به این پرسش که چگونه نمادها و نشانه ها در شهرستان آستانه اشرفیه نشان می دهند محیطی که ما از آن صحبت می کنیم یک شهر ( به ویژه یک شهر شمالی ) است؟
ما در این تحقیق به هر آنچه که به عنوان نماد و نشانه در شهرستان آستانه ی اشرفیه به آن اشاره می کنیم ( پل ، فلکه کیاشهر(میدان جمهوری) ، بازار ، حرم آقا سید جلال الدین اشرف )در قالب دو مفهوم مطرح کرده ایم که نتایج حاصل از آن ها (ترکیبی از دو مفهوم) در این قسمت می آید:
این اشکال عبارتند از یکسری فضاها در شهرکه نشانه اند و همچنین به اشکالی که در بین فضاها قرار دارند می پردازیم :
چهار نقطه ای که در شهر نشانه می باشند عبارتند از :
پل و فلکه ی کیاشهر/ میدان جمهوری ( دو نقطه ی مهم ارتباطی ) ، بازار ( نقطه ی اقتصادی ) ، حرم آقا سید جلال الدین اشرف ( نقطه ی مذهبی ) به عنوان نشانه در این شهر در نظر گرفته می شوند .
این نشانه ها در کنار کارکردهای اصلی خود ، به دلیل ویژگی های فضایی خود و محدوده های اطراف خود کارکردهای دیگری جدای از کارکرد اصلی خود دارند و در نهایت شکل خاصی به شهر می دهند.
نیاز انسان ها به ارتباط ، نیاز انسان به مکان اقتصادی برای رفع نیازهای مادی و نیاز انسان به مکان معنوی برای رفع نیازهای معنوی ، شاید مهمترین عامل ....(ادامه دارد)

بخشی از فهرست مطالب نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه در پایین آمده است.

چکیده3
مقدمه4
1-طرح مسأله  6
1-1- پرسشهای تحقیق 7
1-2- روش های تحقیق8
1-3- معرفی تاریخی ـ  جغرافیایی میدان تحقیق  9
1-3-1- تاریخچه  9
1-3-2- موقعیت جغرافیایی 10
1-4-اشکال شهر و کارکردهای آن  13
•پل کُرپی ( کورپی )13
 - ساختمان ها19
 1- شکل ساختمان ها19
 2-انواع ساختمان ها (بناها)  24
•فلکه ی کیاشهر  27
•بازار 30
1-فضا و مکان بازار32
2- زمان  و بازار 37
 2-1- زمان تشکیل بازار  37
 2-2-تأثیر زمان بازار بر شهر 38
3-انسان ها (فروشندگان و خریداران) و بازار40
 3-1-زبان و لهجه40
 3-2-پوشاک 42
 3-3-نوع محصولات مورد مبادله44
....(ادامه دارد)

بخشی از فهرست منابع نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه در پایین آمده است.

  1. رابینو، ه.ل ، 1366 ، ولایات دارالمرز ایران گیلان ، ترجمه ی جعفر خمامی زاده ، رشت ، انتشارات طاعتی .
  2. سلطان زاده ، حسین ، 1380 ، بازار های ایرانی ، مجموعه ی از ایران چه می دانم ؟ ، تهران، دفتر پژوهش های فرهنگی .
  3. علیزاده ،عیسی ، 1381 ، منوگرافی کوچان یا آستانه اشرفیه ، رشت ، انتشارات گیله وا .
  4. فقیه محمدی جلالی (بحرالعلوم گیلانی )، محمد مهدی ،1383 ، سیمای کوچان (جلد 1و 2) ، مؤسسه ی فرهنگی انتشاراتی بخشایش .
  5. فکوهی ، ناصر ، 1383 ، انسان شناسی شهری ، تهران ، نشر نی .
  6. کشاورز ، کریم ، 1347 ، گیلان ، بی جا ، انتشارات کتابخانه ی ابن سینا .
  7. لینچ ،کوین، 1374 ، سیمای شهر ، ترجمه ی دکتر مهندس منوچهر مزینی ، تهران ، مؤسسه ی انتشارات و چاپ دانشگاه تهران .
  8. www . Astaneh Ashrafiyeh .com
  9. اطلاع رسان ها :

      خانم ها :1. ز.ف ، 26ساله ، خانه دار. 2. ز.ح ، 51 ساله ، خانه دار .
       ....(ادامه دارد)


دانلود با لینک مستقیم


دانلود مقاله نماد و نشانه شناسی شهرستان آستانه اشرفیه

دانلود پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری

اختصاصی از فی توو دانلود پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری


دانلود پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری


 

 

 

 

 

 

 

محصول دانلودی: پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری

تعداد اسلاید: 40

قابل ویرایش: می باشد

کیفیت محصول: *****

پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری

مقدمه
طبیعت منظم است و قانونمند ،متحد و متنوع ، بی انتها ، دارای هماهنگی های زیرکانه و قدرتمند.«لوکوربوزیه»:
هر پیامی بویژه پیامهای بصری به کمک علائم مبادله میشود. هر نوع علامت هم بر بیننده نوعی اثر میگذارد و این علامت ها دارای دو جنبه می باشند یکی جنبه ظاهری که بیان کننده فرم و رنگ و دیگر خصوصیات ظاهری می باشد و دیگر جنبه، جنبه معنایی میباشد. درک معنای یک علامت در اغلب موارد تنها وقتی ممکن است که بیننده قبلاً مفهوم آن را آموخته باشد مانند یک علامت راهنمایی تا زمانی که ما نیآموخته باشیم که چه فرمانی به ما می دهند تنها یک علامت ظاهری است.
ارزش گذاری روی علامت در معماری کاری است بسیار مشکل چرا که ارزش نشانه ها در معماری از هر دوره به دوره دیگر متغییر بوده است و نیز برای یک معمار مهم و برای دیگری کم اهمیت تر میباشد.
با توجه به مطالب بالا حقایق و اتفاقات زیادی در ماوراء درک انسان قرار دارند او را واداشته تا برای ابراز اندیشه و فکر خود که بیان کردن آن با زبان مشکل است نظامهایی از علائم گوناگون ابداع کند. که رفته رفته اسم نماد به خود گرفته است. ”کارل گوستاویونگ“ می گوید واژه یا تصویر زمانی یک نماد است که متضمن چیزی در ماورای معنای آشکار و مستقیم خود باشد.
حالا در مقابل نماد نشانه را داریم که بعضی ها فکر می کنند این دو از نظر مفهومی یکی می باشند ولی با نظری مختصر در مورد فرق نماد و نشانه می توان این مثال را آورد: یک شی لوکس را در نظر بگیرید این شیء تا زمانی لوکس اسـت که برای فرد خاص باشد یا استفاده خاص داشته باشد.در   غیر اینصورت چیز معمول می باشد. حالا این چیز لوکس میشود نماد و چیز معمولی نشانه می باشد...

 

 


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پاورپوینت نماد و نشانه شناسی در معماری

تحقیق در مورد بررسی نماد « شاخ قوچ » (قوچوق) در فرش های ترکمنی

اختصاصی از فی توو تحقیق در مورد بررسی نماد « شاخ قوچ » (قوچوق) در فرش های ترکمنی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق در مورد بررسی نماد « شاخ قوچ » (قوچوق) در فرش های ترکمنی


تحقیق در مورد بررسی نماد « شاخ قوچ » (قوچوق) در فرش های ترکمنی

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه12

فهرست مطالب

چکیده

 

مقدمه

 

قوچ در فرهنگ اسلامی

 

قوچ و شاخ قوچ در فرهنگ های باستانی

 

قوچ در فرهنگ ترکمنی

 

انواع کاربرد نقش " قوچوق" در هنرهای سنتی قوم ترکمن

 

نتیجه گیری

 

قوچوق یا شاخ قوچ یکی از رایج ترین نقوش مورد استفاده در هنرهای سنتی ترکمن‌ها است ، شاخ قوچ نقشیست که در آن اوج نماد پردازی قوم ترکمن را می توان مشاهده نمود . این نماد ، نه تنها در میان قبایل ترکمن مورد استفاده قرار می‌گیرد بلکه نمادیست که شهرت جهانی دارد . ابتدا سخن را با بحثی در مورد نماد و نمادپردازی آغاز می‌کنیم سپس در مورد قوچ ، شاخ قوچ و نمود آن در تمدن‌‌های کهن سخن می‌گوییم و کاربرد‌های این نقش را در زندگی اقوام ترکمن بررسی نموده به انواع فرم موجود این نقش در وسایل و ابزار زندگی روزمره ترکمن‌ها به خصوص فرش ها و دستبافته های آنان خواهیم پرداخت و با تحلیل شکل های گوناگون این نقش در فرش هایشان به آیینی - مذهبی بودن این نماد اشاره خواهد شد.

 


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق در مورد بررسی نماد « شاخ قوچ » (قوچوق) در فرش های ترکمنی

تحقیق معماری به عنوان نماد

اختصاصی از فی توو تحقیق معماری به عنوان نماد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق معماری به عنوان نماد


تحقیق معماری به عنوان نماد

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)تعداد صفحات189

 

 

”بر خلاف سیاسیون و دیگرانی که به طور مکانیکی آموزش می‌بینند همین طور اصحاب دین، مسئله‌ی مطلوب‌تر ساختن زندگی و محیط آن از یکدیگر جدا نیستند. این دو فصل برخلاف آنچه سیاسیون ــ حال با آرزویی نابجا، یا با یأسی غیرضرورــ تثوری می‌کنند مستلزم جابجائی ارقام و احجام بزرگ ]احتمالاً نویسنده جمعیت و تأسیسات است[ مقدم بر دست‌زدن به هر کاری نیسیت. بهینه‌سازی حیات انسانی هم این طور معضلی نه مبتلا به وسعت و ثروت ، بل اساساً مسئله‌ای تجربی است که نقطه آغازین آن انطباق مجدد می‌باشد“ . این سخنان که از زبان پاتریک گرس و برانفورد جاری شد طی دو دهه اخیر به اثبات رسیده و در زمینه‌ی مسکن و احداق محلات نوعی انطباق مجدد آغاز شده است؛ بدین ترتیب که در مقابله با سرمایه‌داری و برخلاف مخالفت آشکار و اخلال منفصلانه و بی‌تفاوتی کسل‌کننده، جنبش احداث مسکن به رشد خود ادامه داده است.
نماد این تحول جدی فرم فراگیر معماری و گونه‌های جدیدی از طرح‌های محلی است. این تحولات تاکنون به طور جسته و گریخته در حاشیه‌ی شهرهای بزرگی چون لندن، آمستردام، پاریس، برلین و وین شکل گرفته است، که هم چنان حامل پاره‌ای از عیوب اولیه‌ی خود نیز می‌باشند. با این حال جنبش بهبود وضعیت مسکن برای کل جامعه و نه تنها افراد خوشبخت که ساقه‌ای صد ساله دارد؛ اینک به نقطه‌ای رسیده است که دستاوردهای مثبت آن، رشک و رقابت را برمی‌انگیزد. در فحوای دگرگونی شهرها اثبات سخنان پیامبرانه‌ی پاتریک گرس به سال 1905 میلادی در تشریح گذار از مرحله‌ی پارینه فنی به دوره‌ی نوــ فنی موج می‌زند. ”هم آن طوری که دوره‌قبلی با سیطره و تسلط کارگر بالنسبه غیرماهر و ماهر تمایز می‌یابد، دوره‌ی جدید با ظهور سرکارگر کامل، یعنی معمار فاقد قوه‌ی تخیّل؛ و عمران گران (improver) روستایی، باغبان، جنگلبان، کشاورز، آبیار، یعنی گونه‌های متناظر به جای کارگران غیرماهر می‌شود“.
معمار در دگرگونی محیط دارای نقش اساسی است، این امر صرفاً‌ناشی از این نیست که ابنیه بخش بزرگی از محیط زندگی روزمره‌ی انسان را اشغال می‌کنند، بلکه از آن روست که معماری طیف وسیعی از واقعیتهای اجتماعی یعنی ویژگی‌ها و منابع طبیعی، مهارتهای حرفه‌ای، سنت تجربی و دانش عملی بکاررفته در معماری، فرایندهای تعاون و سازمان اجتماعی و باورها و جهان بینی جامعه را مورد توجه قرارداده و منعکس می‌سازد. در ادوار از هم گسیختگی اجتماعی و تخصص‌گرایی نابجا ، نظیر دوره‌ای که پشت سرگذارده‌ایم، معماری بخش عمده‌ای از مشخصه‌های اساسی‌اش را از دست می‌دهد، و برعکس، در دوره‌ی انسجام و سازندگی، معماری یک بار دیگر به سوی هنر فرماندهی و هدایت به حرکت درمی‌آید.
از آن جایی که فرم معماری دقیقاً‌تبلور یافته، قابلیت مشاهده پیدا کرده و در معرض آزمون دائمی قرارمی‌گیرد، حامل معنای خاص انگیزه‌ها و ایده‌هایی است که از آنها شکل می‌گیرد: معماری باورهای زنده را متبلور ساخته و بدین ترتیب روابط و همبستگی‌های نهان را آشکار می‌سازد، معماری با کمک‌گرفتن از طرحهای دقیق، مجموعه‌ای از پیشه‌ها ، مهارتها و هنرها را گردهم آورده، و در عمل ساخت ، گونه‌هایی از همکاری زیرکانه‌ای را خلق می‌نماید که ما در مقیاس گسترده‌ی اجتماعی به دنبال آن هستیم: اندیشه‌ی برنامه‌ریزی ، جدای از مهارت هماهنگ‌کننده‌ی مضمر در حرفه‌ی مهندسی، مرهون همین هنر در نزد معماران است.
معمار، آرزوها و نیازهای انسانی را با واقعیت‌های سرسخت سایت، مصالح، فضا و هزینه‌ها تطبیق می‌دهد و به نوبه‌ی خود، محیط را در قرابت با رؤیاهای انسانی قالب می‌زند. معماری در مفهوم اجتماعی، بسیار پیشرفته‌تر از فن‌آوری‌های مکانیکی صرف است زیرا ساختمان خوب همواره به عنوان عنصر اساسی در طراحی و اجراء، درک و بیان اهداف طبیعی انسانی را متبلور ساخته است. آدمی می‌تواند در ابنیه‌ی هر دوره، به خطی خوانا، تحولات و فرایند بغرنج شکل گرفته در تمدن را کشف نماید. در دوره‌ای که وجه ممیزه‌ی آن انسجام و یک کاسه‌گی است، نظیر دوره‌ای که ما در آستانه‌ی ان قرارداریم، معماری در جایگاه هدایت تمامی فعالیتها قرارخواهد گرفت.
در مفهوم و بیان معماری، قرن نوزدهم دوره‌ی از هم گسیختگی بود. ساختمانها بدون آن که در ریشه در منظر و چشم‌انداز داشته باشند و بی ارتباط با جامعه‌شان در میانه‌ی شهرهای در حال رشد قر برمی‌افراشتند. این ساختمانها حاصل کار معماران منفردی بودند که تنها در قبال تک بنای خود مسئولیت داشتند: اثر بوجودآمده تنهان بدان مقید بود که در انبوه بی‌نظمی حاکم بر شهر که حاصل کار زمین‌خواران، مالکان زمین، و شرکتهای صنعتی که ذیل علم بازار آزاد کار می‌کردند از نظر دور مانده یا تحلیل بروند. انجیل اولیه‌ی معماری با تحقیقات وسیع باستان‌شناختی و سفرهای خارجی در نبود انگیزه‌های خلاقیت به گرته‌برداری‌های مرده یا التفاط گرانی‌های ضعیف رهنمون شد.
ابتدا معماران دوره‌ی رنسانس به مردگان به مثابه منبع الهام روی آوردند، گویی که دَم زندگی می‌توانست از گورستان برخیزد. شکی وجود ندارد که بهبود کشاورزی بدنبال نشر رساله‌ی کولوملا (Columlla) در کشاورزی، عملیات پیشرفته کشت و کار را تحت تأثیر قرار دو تکانه‌های اختراعات مکانیکی با تجراب حاصله از تجدید چاپ قهرمان اسکندریه با ماشین بخار نضج یافت. اما تفاوت فاحشی میان گزینش تجربی و گرته‌برداری بی‌روح وجوددارد؛ در عرصه‌ی معماری آنچه پس از فیلیپو برونسکی روی داد نه فرایندی قادر به تعدیل و اصلاحات کامل به موازات پیدایش نیازهای جدید،بلکه نوعی پوسته‌ی خارجی، یعنی کلیشه‌ی بیروح فرهنگی دیگر نبود. توجه داشته باشید که معماری چگونه بعد از قرن شانزدهم به جای پنجره‌های کلاف‌دار (Banked Window) به عنوان فرم ساختمانی به روش بسیار ابتدایی گذاشتن حفره‌ای بر روی دیوار صُلب رجعت کرد، که به معنای از دست رفتن تسهیلات و قابلیت زندگی از منظر فن‌آوری بود؛ در عوض دوری گزینی از انعکاس نور از قسمت فوقانی پنجره‌های بلند مستطیلی شکل ایجاد حفاظ و پرده اجتناب ناپذیر شد این در حالی بود که نور وارده از قسمت تحتانی پنجره به لحاظ بصری بی‌مصرف بود.
فاصله‌ی زمانی قرن شانزدهم تا قرن بیستم شاهد فقدان ارتباط فاحش میان معماری و سرچشمه‌ها نشظم مسلط اجتماعی بود. قرائن و شواهد دال بر مرگ معماری به معنای اجتماعی در مجموعه بقایای بیروح مشهود است. مردم در فرم‌های رومی، یونانی، گوتیک جدید و در نهایت فرم‌های بیزانسی و رومانسک، راههای سهل‌الوصول و سریع به جامعه‌ی واقعی و فرهنگ زنده را می‌جستند. و در نبود خاک و گیاهان که می‌توانستند به زیبایی منجر شوند گلهای کاغذی را ابداع کردند. چه کسی می‌توانست تفاوت میان گلهای کاغذی یا عکس برداری شده را با گلهای واقعی نشان دهد؟ معماری در جستجوی ناآگاهانه مجاری تغذیه‌ی حیات اجتماعی، سنگهای تزئینی، این نمادهای بی معنای جامعه‌ی موهوم را خلق کرد. همزمان نطفه‌های نظم زنده به یکسان در ساختمان، فن‌آوری و فرهنگ محوطه سازی موج می‌زد، اما اذهان آشفته و تردید طبقات حاکمه، پذیرش این جوانه‌ها را آسان نمی‌یافت. دلایل و توجیهات رایج ویکتوریایی در احداث ساختمان‌های جدید صنعتی نه هم عرض توجیهات هنر خوب، بلکه واقعیت این بود که تمدن صنعتی نیازی به هنر نداشت.
نبرد میان سبک‌ها ، میان معماران دوره ‌ی متقدم عصر باروک و دست اندرکاران سنتی قرون وسطی، یا میا کلاسیست‌های جدید قرن نوزدهم و قرون وسطی گرایان جدید منظری سطحی و ظاهری ناچیز می‌نمود زیرا از دست دادن روابط با محیط اجتماعی وجه مشترک هر دو مکتب بود. هم زمان با تحلیل مفاهیم نظم جمعی در جامعه اشکال نظم اجتماعی به جهت نا معین بودن ارزش‌ها ناپایدار شده و به باوری در راستای دستاوردهای صرفاً کمّی مبدل شد: معماری زیبا و ظریف به حجم و هزینه تقلیل یافت و ساختمان‌های رایج در دوری از معیارها و استانداردهای انسانی، ارزان، حقیر و کوچک و تنگ شدند.
تمایز میان این دو مکتب در این از هم گسیختگی اجتماعی ، به سختی قابل تشخیص بود. با آغاز قرن نوزدهم، سبک کلاسیک مدعی ادارات دولتی، دادگاهها، مراکز انتظامی، بانک‌ها و موزه‌های هنری و سبک گوتیک مدعی مدارس، دانشگاهها، ساختمان شهرداری، کلیسا و موزه‌های تاریخ هنر شد که البته مصالحه‌ها و تعدیل‌های اتفاقی نیز در این تقسیم بندی مشاهده می‌شد. مواریثی که لجوجانه از پذیرش مرگ سرباز می‌زدند، مومیایی سازی‌های خطاآمیز برای نشان دادن سرزندگی، به همراه جهش‌هایی که از تلاش برای تولد تن می‌زدند، در جمع مشخصه‌ی بخش عمده‌ی معماری قرن نوزدهم که در دسترس اجتماعاتی قرارداشتند که هنوز از جایگاه خاص برخوردار بودند. حتی نافذترین و برجسته‌ترین شهرها دچار آشفتگی بودند: راسکین که موزه‌ی اشمولین (Ashmolean) در آکسفورد را مورد تمجید قرارداد بسیار شجاعت داشت.
با این حال، اوایل قرن نوزدهم متفکرین و برنامه‌ریزانی پا به عرصه گذاشتند که براین معنا که حمله اساسی می‌بایست بر کلیت مسئله فرم صورت پذیرد. واقف بودند. من در قسمت بعدی به کسانی که از منظر برنامه‌ریزی اجتماعی(Community Planning) به مسئله فرم پرداختند و و سلسله جنبان آن رابرت آوئن می‌باشد، خواهیم پرداخت.در این جا معمارانی که جامعه را منبع اصلی فرم معماری قلمداد کرده، مضافاً بر این نکته تأکید دارند که تنها کارکردهای قوی و محکم می‌تواند به خلق فرم‌های زنده منجر شود، می‌پردازیم. در این جنبش پیشگامان زیادی وجود دارند اما مهمترین چهره‌ی آن ویلیام موریس بود زیرا وی به همراه فیلیپ وبا در سال 1851 به طراحی رِدهاوس پرداخت که موریس سالهای اولیه‌ی پس از ازدواج را در آن گذارند. از همین جاست که تلاش برای کنارزدن محلقات تزئینی و عطف توجه به اصول یعنی مصالح ساخته و پرداخته، دیوارهای ساده‌ی آجر ی و سقف‌هایی با الواح سنگی سنگین که در آن تمامی جزئیات به مثابه‌ی خانه‌ی روستایی قرن هفدهم انگلستان ملموس و بی واسطه جلوه کرد، آغاز شد.
پیشتر، یادمان‌های صِرف معماری محور و کانون لذت و منبع مقبول سبک بودند، که از میان می‌توان به پانتئون، خانه‌ی کره (Maison Carreee) ، کاخ امپراطور دیوکلتین (313-245م.) در شهر اسپالاتو ، کلیسای جامع استراسبورگ ، سنت مارک ونیز اشاره کرد. این ابنیه‌ی یادمانی که تبلور نظم عام اجتماعی بودند، به خطا نقطه‌ی شروع طرح معماری قلمداد شدند. این خطا در میانه‌ی قرن نوزدهم به حدی عمیق‌تر شد که کلبه‌های حقیر کز کرده در پشت سنتوری‌های حجیم یونانی را در برگرفت، و دانشجویان معماری، کارآموزی خود را با مطالعه‌ی عناصر تزئینی فرم‌های یادمانی کلاسیک آغاز کردند؛ این در حالی بود که آنان آموزش ناچیزی در زمینه‌ی طراحی خشک و بیروح به هنگام ترک آتلیه ، غره از مهارت لمس قلم و برس، و غافل از اولین اشارات کاردک یا شاغول؛ توانا به طراحی تالار دادگستری اما ناتوان از طراحی یک لانه‌ی سگ، که بتوان به آن مسکن نام نهاد، بودند.


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق معماری به عنوان نماد